«Август. Восьмого»: кровь и Киндзмараули

На экраны вышел главный отечественный блокбастер года. Время и место действия — разгар недавней русско-грузинской войны. Создатели фильма лихо вводят в Южную Осетию не только войска, но и гигантских человекоподобных роботов. Большая часть крупного по меркам российского кино бюджета «Августа» — государственное финансирование. Причем в прошлом году на него ушла треть от всех денег, выделенных на развитие отечественного кинематографа.

«Фауст»: чертовщина в женской бане

На прошлой неделе на экраны вышел «Фауст» Александра Сокурова, грандиозное и в некотором роде нечеловеческое кино с шокирующими анатомическими подробностями — имеются в виду изъяны и тела, и души. Тема задается сразу — крупными планами бледных гениталий и темных кишок покойника, в которых торопливо (материал уже портится) копается доктор Фауст. Нервный ученик спрашивает: где же в потрохах душа? «Еще не нашел», — пожимает плечами Фауст. Но куда больше вопроса души его — похоже, впервые за 5 веков скитаний по мировой культуре, — раздражает банальная нехватка денег для уплаты по кредитам (труповозам и прочим службам).

«Хроника»: полет реальных пацанов

«Хроника» — фантастика с мелким (для фильма, в котором люди летают) бюджетом в 12 миллионов долларов, которая успешно окупилась в США и неплохо пошла в России в первый уик-энд. Кино продолжает жанр «фантастический блокбастер, снятый на телефон» (современная версия литературной мистификации «рукопись, найденная в бутылке»). Пионером была копеечная «Ведьма Блэр», позже ее скопировало «Паранормальное явление». В масштабном кино с жанром экспериментировали «Монстро» и «Район № 9». К экспериментам с ручной камерой многие зрители относятся с предубеждением. Некоторых просто укачивает. Некоторых тряская съемка раздражает так же, как наивная или абстрактная живопись (типа, за мои деньги могли бы сделать четко да побогаче). И, наконец, хватает фильмов, которым кроме «оператор был пьян» и правда нечего сказать. «Хроника» же вышла не только интересной — ей есть, что сказать. Она о том, как люди управляются с возможностями (и невозможностями), которые им задает случай или судьба.

«Потомки»: на Гавайях тучи ходят хмуро

Когда на улице плевок замерзает на лету, особенно приятно пойти в кино и посмотреть фильм про Гавайи. Бренчание укулеле, голубые лагуны. Капитан Врунгель, опять же. Исключительно этим я и руководствовался, когда решил посмотреть «Потомков» с Джорджем Клуни в главной роли. Хотя аннотация скорее отпугивала. «Главный герой — богатый гавайский землевладелец, вместе с двумя дочерьми предпринимает попытку найти любовника жены, искренне веря, что таким образом спасет семейный очаг». Не могу сказать, что проблемы гавайского землевладельца мне близки. Хотя, с другой стороны, гавайское землевладение вызывает теплые чувства. Ты сидишь на своем собственном бескрайнем пляже — в кресле-качалке, на шее цветочное ожерелье… Отбросив сомнения, я купил билет в кинотеатр.

«Шапито-шоу»: лучше жить в провинции у моря

Если вы еще не слышали про «Шапито-шоу», то наверняка услышите. Дело не в том, что фильм стал настоящим героем Московского кинофестиваля. И не в неслыханном формате — почти четыре часа с антрактом. А в том, что нечасто у нас выходят фильмы с перспективой стать не нашумевшими или награжденными, а просто любимыми. Российские фильмы последних лет могли — местами — удивлять, шокировать, трогать и вообще подавать признаки жизни. Но давно не было кино, которое можно было бы просто полюбить без особых рассуждений. Полюбить в смысле — включать фоном, когда друзья пришли к вам покурить кальян, цитировать по случаю, пересматривать для души.